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欧博注册:「通灵少女」编剧林孟寰经验谈 创作前先读30本书

台湾剧作家、电视剧「通灵少女」编剧林孟寰12日在线上与马来西亚观众交流创作经验时说,动笔前,他一样平常会先读30本书。

林孟寰指出,要权衡作品的乐成可分为两个层面,一个是突破作者惯性的誊写习惯;另一个则是获得人人的认同,如获奖、商业票房等等。

他激励编剧新鲜人多熟悉行内的人,而且要多看、多写。他一样平常会先读30本书,边看边厘清想法,多动脑才下笔,由于和运动选手一样,编剧也需要连续练习誊写,才气施展得更好。

林孟寰在「TeA Philo 哲学茶席」的「原创与改编?编剧林孟寰的创作观」E-讲座中说,他的创作之路始于幼时对哆啦A梦的喜好,自小就会东拼西凑故事情节,创作属于自己版本的哆啦A梦。原本立志当漫画家的他,高中时放弃了画画转而报读戏剧系,今后深深着迷于剧场的天下。

当剧场导演的过程中,他意识到自己都在说别人的故事,毅然决定自己编写故事,完成了他的第一部舞台剧作品「野良犬之家」,获得台北文学奖剧本类首奖,也因此被业界的人瞥见。

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随着年数渐长,身边一齐奋斗的同伴逐渐削减,林孟寰叹息在故事创作路上连续前进着实不易,很庆幸自己度过了重重难关,继续前行。他以舞台剧作品「同栖时间」的创作经验激励人人对自己要有耐心,对作品也要有信心,只要连续向别人先容作品,终有一天会遇见伯乐。

他以为,原创是在接受外界的启发和刺激后想说的故事。他以儿童剧作品「小洁的邪术时光蛋」为例指出,原创让他享受很大的快乐,能够针对社会现况去为这个世代写一个能影响一代人的故事。

改编则是一个作品的一源多用,像是将一部漫画或影戏做跨媒体的改编,不断扩大创作的能量,缔造更多商业利益。他示意,改编并非只是照本宣科,而是要很清晰原作的框架,熟悉两者特点再重新诠释展现,才气赋予作品新的生命。

「当你赋予原作一个怪异的个性,注入新的看法后,就会让这个改编作品有了举世无双的灵魂。」林孟寰说道。

「TeA Philo 哲学茶席」E-讲座是由驻马来西亚台北经济文化办事处主理,平台设计联办,云手文创基金会谋划执行。本场E-讲座由云手制作执行长陈鱼简主持,透过哲学茶席脸书(FB)专页举行线上直播,吸引观众旁观直播。

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