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baccarat:春节档影戏特效推翻想象 中国特效工业正在崛起时

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1905影戏网专稿 早年几年各种《西游记》题材改编的影戏,到厥后的《红海行动》《落难地球》,春节档最不缺的就是视效大片。

 


今年春节档中,《刺杀小说家》和《侍神令》两部影戏前期都在宣传中,向观众展示了自己在现在中国影戏市场中,视效制作和流程工业化方面的提高。

 

尤其是《刺杀小说家》,不管是导演路阳,照样特效总监徐建,都示意这次异常难——影戏主创100%都是海内团队,首次在一部国产影戏里,聚集了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄、虚实连系等特效流程。



事实上,即即是《你好,李焕英》《人潮汹涌》这类现实主义题材影戏中,同样离不开影戏特效。

 


《落难地球》上映时,郭帆导演曾直言,现在中国影戏工业距离好莱坞仍有百年差距。但,从春节档这些影片来看,中国影戏工业,尤其是特效工业,或许已经进入弯道超车的阶段。

 

数字角色


仔细研究《刺杀小说家》和《侍神令》的宣传思绪之后,我们可以发现,“数字角色”是两部影片最为自满的“特效武器”。

 

2019年,影戏《落难地球》中频频泛起的远大排场震撼了不少观众,但用郭帆的说法,那种视效难度是在A级和B 级之间。而在影戏中,用特效做出生物角色才是真正的S级,好比《复仇者同盟》中的绿巨人、《猩球崛起》中的凯撒。



《侍神令》中的各个侍神和《刺杀小说家》里的赤发鬼,即是云云。譬如《侍神令》中,导演李蔚然以为小鬼赤的皮肤状态应该更靠近婴儿的皮肤质感,为了让数字角色团队能够更清晰得领会导演的意图,他还专程拍摄了自己孩子的视频作为示例,凸显鬼赤天真烂漫的情态。

 

这只是影片中28个数字角色的鲜活案例之一。

 


《刺杀小说家》难度更高,其中“赤发鬼”是首次中国团队自主完成的数字角色——有1亿以上个面,4.8万个毛孔,跨越90万根毛发。单帧渲染就要跨越16-30个小时。

 

徐建所在的MORE VFX,正是卖力《刺杀小说家》视效事情的团队,单就赤发鬼一角,就前后花费了两年时间才制作完成。



“他有四只手、两个脚,骨骼就和凡人不一样,把骨头设计合理了,他的运动才气相符人的基本常识。包罗脊柱是一条照样两条、肩胛骨是四个照样两个?手臂怎么长?”团队不停实验,并不停自我推翻。

 

徐建介入过《疯狂的外星人》的特效事情,但其中徐峥所饰演的外星人,只局限于“面部捕捉”。团队之前实验“数字角色”是影戏《征途》中的三只怪兽,“但没有涉及到角色演出”。

 

影戏《征途》


有已往这些影戏的成功履历,难题总能想办法解决。徐建说:“我们攻克了很长的时间,最难题的地方就是真实还原生物身上的毛孔。在一些不太讲求的影戏里,毛孔画上去就可以了。我们刚最先也是画的,然则厥后怎么看都以为别扭,最后溘然反映过来是毛孔的问题,由于人脸的毛孔凭据脸色的转变有差别的挤压拉伸,能在脸上发生差别的纹理。”

 


郭帆在年前的某个论坛上也谈及,好莱坞通常会细分许多特效公司,有人做骨骼、有人做皮肤、有人做肌肉,而在海内所有要一起做。

 

“刺杀”好莱坞


《侍神令》由天工异彩、TAU FLIMS在内的7家海内外特效公司完成了其中的数字角色和环境资产;《刺杀小说家》则由MORE VFX完成了95%的视效事情,剩下5%同样由海内的特效团队完成。



这些影戏背后的影戏人,似乎正在用自己的起劲,向好莱坞“宣告”,视效大片不是他们独占。有趣的是,这两部影戏的导演李蔚然和路阳,以及《落难地球》导演郭帆,在执导这些视觉特效大片之前,他们多是拍摄中小成本影片。

 

这些故事从那群导演的“好莱坞之行”最先。2014年,路阳、郭帆、宁浩、陈思诚等青年导演被影戏局选派去好莱坞派拉蒙影业观光学习。

 

在郭帆看来,那次交流学习之后,让他们第一次感受到了影戏工业化的差距,“从创意到拍摄到后期,再到最后的宣传刊行全流程,领会完之后,会以为各个环节上都有很大差异。”


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回国之后,路阳加入了宁浩的“坏猴子设计”,宁浩最先投入《疯狂的外星人》的创作,郭帆也最先了《落难地球》的筹备事情,陈思诚则执导了《唐人街探案》,开启了“唐探宇宙”。

 

科幻、推理、悬疑……这些理想类型的作品均成为了这群影戏人下半场的征途。而这些影戏最离不开的,则是视效事情。

 

在《落难地球》制作过程中,郭帆和制片人龚格尔再次前往好莱坞学习。他们同介入了《星球大战》《变形金刚》《哈利波特》等特效大片的工业光魔交流中发现,中美影戏市场存在数十年的差距,这种差距在某种程度上,极其需要一个完整的工业体系去支持。

 


区别好莱坞的特效事情,中国特效大片最基础的照样要有“中国特色”。尤其是特效和美术的联系,不能是朴陋的,要有内容去支持,这样才有可能让中国观众从中找到共情。

 

路阳示意,“做视效影戏,确实许多观众会马上想到好莱坞影戏。首先我们不是要从美学上和需求上去模拟,我们要讲中国的故事,要做好莱坞做不了的内容,我们不能能在好莱坞很壮大的地方和他们对照。好莱坞也做东方题材,但我们看到的都是皮毛,它有东方的元素和样子,但异常外面,它的骨子里不能能是东方的。”

 


你好,“现实”


徐建所在的团队,卖力了春节档中《唐人街探案3》《你好,李焕英》《侍神令》和《刺杀小说家》的特效事情。而卖力《人潮汹涌》特效事情的,则是同样介入过《落难地球》的橙视觉团队。

 

可见,自《落难地球》之后,中国影戏的特效日益出彩。某种程度上,这些影戏也越发依赖国产的特效公司。

 

徐建透露,现在好莱坞许多底层手艺是从中国买的。只是中国视效大片的生长刚起步,整个产业的需求并不兴旺,这就导致了中国公司买不起中国的手艺。但无论是云手艺照样航拍手艺,中国本土的手艺均是全球最先进的。



事实上,特效并非只运用在理想大片中。正如前文提及的《你好,李焕英》中,也涉及到了不少的特效事情。

 

随着影戏产业的生长,现实主义题材的影戏中需要通过特效去辅助故事的讲述,还原影戏场景的泛起,譬如之前《一出好戏》里,特效镜头数目并不比《落难地球》少,“这类隐性特效不会放在前面去显示,由于这类影戏照样要靠故事和角色,去表达情绪。”

 


路阳也谈及,未来影戏人要打开思绪,手艺最终必然会影响内容创作,好比虚拟拍摄、高帧率的泛起,都市改变传统的视听语言出现方式。

 

人才召集“令”


除了数字角色和通例特效事情以外,《刺杀小说家》给人最眼前一亮的,即是郭帆、路阳、徐建等人一次实验使用的“虚拟拍摄”手艺。虚拟拍摄会涉及到许多环节,而这些环节在过往的影戏里,或者游戏里,都已经试验过,但这么系统地整合在一起,是中国影戏的首次实验。



这种更计划化的团队事情,异常讲求人才的同伴融合。许多团队可能做一个项目就是2、3年,人才流失就会影响团队内部的相同。

 

但遗憾的是,海内的影戏特效人才正在快速流失。徐建曾在朋友圈发声,“因游戏行业碾压式的人才掠夺,影戏视效行业正面临未来一年之内就无人可用的尴尬境遇”,就连路阳导演也发出叹息:“若是特效行业的人流失走了,还怎么搞影戏工业化呢?”

 


不少特效公司的卖力人都示意,影视特效、动画和游戏,这三个行业的人才池是相同的。

 

这些职员素质乱七八糟,许多学生简朴学习一下软件就能上手事情,但那些事情都很基础,就是擦威亚、做一些简朴的合成。“经由半年的训练,就能完成80%的跟踪匹配,至于做一些模子资产的事情,可能要有5、6年事情履历。”徐建告诉我们,现实中的培育模式对于公司也好,或者员工自身也罢,都很难有真正的吸引力,“而且考虑到成本问题,这些擦威亚、抠图的活,我们现在都外包给了朝鲜。”

 

就徐建公司的情形来看,“我们所有环节都需要有履历的人来做,才气发生价值把项目完成。”

 


但现在这个问题并不是无法解决的,路阳也谈到,若是影戏产业模式获得升级,联动商业模式也会获得改善,从而整个产业链上的职员都能有向好的影响。尤其是以《落难地球》为代表的科幻影戏,就给行业带来了很好的启示。

 

2020年8月,国家影戏局、中国科协印发《关于促进科幻影戏生长的若干意见》(以下简称《若干意见》),提出将科幻影戏打造成为影戏高质量生长的主要增长点和新动能,把创作优异影戏作为中心环节,推动我国由影戏大国向影戏强国迈进。

 


其中,《若干意见》要求,要以科幻影戏特效手艺生长引领动员影戏特效水平整体提升。徐建告诉我们,他们正在为陈思诚导演的《外太空的莫扎特》,以及开心麻花的《独行月球》举行后期视效事情。

 


至于影迷更关注的《落难地球2》,“影戏细节不能谈太多,但视效事情已经举行前期筹备了。”有了政策扶持,以及后续项目支持,徐建告诉我们,团队设计吸纳外洋的特效艺术家加入,同时开启新人培育事情,为影戏工业化提供更有力的支持。


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